自考外國文學史復習筆記第四章17世紀文學
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第四章 17世紀文學 (古典主義文學)
17世紀歐洲文學的主要成就：英國資產(chǎn)階級革命文學(清教徒文學)、法國古典主義文學、巴洛克文學。
理解后簡答題：
為什么說古典主義是對人文主義的繼承和反撥?
1繼承 思想上：古典主義肯定愛情自由、反對封建教會(主題)
創(chuàng)作方法上：古典主義運用的基本上是文藝復興時期盛行的現(xiàn)實主義手法。
藝術形式上：古典主義戲劇與文藝復興戲劇一脈相傳。
反撥 ：人文主義文學對個性解放的過分強調(diào)，導致了否定一切秩序的傾向。
語言不規(guī)范、藝術形式雜亂。
17世紀文學概括(巴洛克文學、英國資產(chǎn)階級革命文學、法國古典主義文學)
一 巴洛克文學(貴族文學)：
術語解釋轉自環(huán) 球 網(wǎng) 校edu24ol.com
巴洛克文學：
1巴洛克，特指17世紀歐洲流行的一種過分雕琢和華麗的建筑。
2內(nèi)容上多寫帶有神秘宗教色彩的生死、哀怨。藝術上借鑒了中古文學象征、寓意、夢幻手法、并表現(xiàn)出華麗纖巧的風格。
二 英國資產(chǎn)階級革命文學
屈萊頓(英國古典主義的奠基人之一)：
理論著作《論劇體詩》他主張悲劇中的“三一律?！?/P>
班揚：(王政復辟時期帶有民主傾向的清教徒作家)
夢幻寓意小說：《天路歷程》
彌爾頓(17世紀中葉英國最杰出的詩人)：
長詩《失樂園》：取材《舊約。創(chuàng)世紀》被認為“歐洲文學史上文人史詩的典范之人”。
《復樂園》：取材《新約。路加福音》(人子耶穌)
《力士參孫》：取材《舊約。士師記》(詩劇，民族英雄參孫是大力士)
三 法國古典主義文學
術語解釋
古典主義：
1 17世紀的古典主義文學最早出現(xiàn)于法國，是指17世紀流行于西歐，特別是法國的一種帶有濃厚封建色彩的資產(chǎn)階級文學思潮。因為它在文藝理論和創(chuàng)作實踐上以希臘羅馬文學為典范故稱“古典主義”。古典主義的哲學基礎是笛卡爾的唯理主義。
2 基本特征：
(1) 政治上擁護中央王權，主張國家統(tǒng)一。
(2) 思想上崇尚理性(理性王權統(tǒng)治所需要的道德規(guī)范)
(3) 藝術上提倡模仿古代，重視規(guī)范。(主張“三一律”)
三一律：
1 17世紀古典主義藝術創(chuàng)作法規(guī)。
2 規(guī)定戲劇的情節(jié)、時間、地點必須保持一致(劇本的情節(jié)只能有一條線索、同一地點、劇情在24小時之內(nèi)完成。)
缺點：人物類型化。
高乃依：(法國古典主義悲劇的創(chuàng)始人)
《熙德》(被公認為法國古典主義第一部典范性作品)：主人公：羅狄克、 施曼娜
當個人感情與封建家庭發(fā)生利益沖突產(chǎn)生矛盾時，封建義務讓位于國家利益。
作品通過男女主人公在愛情與榮譽、義務的沖突中所持的態(tài)度和采取的行動，表現(xiàn)了理性戰(zhàn)勝感情，國家利益高于一切的思想。為法國古典主義戲劇奠定了基礎，但沒有恪守“三一律”。
讓。拉辛：(悲劇家)
代表作《安德洛瑪克》(標準的古典主義悲劇)：取材于希臘悲劇。女主人公：安德洛瑪克(赫克托爾的寡妻)、皮洛斯、愛彌奧娜、奧雷斯。
布瓦洛(古典主義的理論家)：
最大成就：詩體文藝理論著作《詩的藝術》強調(diào)“理性”是文學創(chuàng)作的最高準則。全面系統(tǒng)得闡述了古典主義的美學觀點和創(chuàng)作原則。作者由此而獲得“古典主義立法者”的稱號。
拉封丹(以寓言詩著稱)
《寓言詩》：通過動物世界反映現(xiàn)實生活，動物影射現(xiàn)實社會中各階層的人。
莫里哀 (原名：讓―巴蒂斯特―波克蘭) (法國)
出生：巴黎一個經(jīng)營宮廷陳設的富商家庭。
第一個作品：《可笑的女才子》
最后一個劇本：《無病呻吟》
莫里哀的創(chuàng)作大致可分為四個階段：
第一階段：創(chuàng)作奠基時期 ，主要是滑稽劇和情節(jié)喜劇。
劇本《冒失鬼》
第二階段：古典主義喜劇開創(chuàng)時期，主要是社會問題劇。
創(chuàng)作了一系列杰出諷刺喜?。?/P>
第一個劇目：《可笑的女才子》
《婦人學堂》：標志著法國古典主義喜劇的形成，開了歐洲近代社會問題劇之先河。
第三階段：全盛時期，也是他與教會和封建勢力斗爭最激烈的時期。
《偽君子》：揭露宗教騙子。
《恨世者》：諷刺貴族勾心斗角、虛偽做作。
《吝嗇鬼》：(又譯《慳吝人》)嘲笑資產(chǎn)階級貪婪、吝嗇和虛榮。取材于羅馬喜劇普勞圖斯《一壇黃金》：作品揭露和批判了資產(chǎn)階級拜金主義的本性。作者用夸張諷刺的手法，成功塑造了“阿巴貢”這個典型的資產(chǎn)階級守財奴形象。
《喬治。唐丹》：揭露了沒落腐朽墮落的內(nèi)幕和資產(chǎn)階級的種種丑態(tài)。
第四階段：創(chuàng)作晚期，輕松幽默的滑稽劇和芭蕾舞劇。
《醉心貴族的小市民》
《無病呻吟》
《史嘉本的詭計》：最富人民性的劇本之一。用鬧劇手法，贊揚了仆人史嘉本的智慧和膽識，嘲笑了上等人的昏庸、愚蠢顯示出蔑視封建等級觀念的民主傾向。
《偽君子》五幕詩體諷刺喜劇，代表了莫里哀一生創(chuàng)作的最高成就。
主要人物：答爾丟夫、歐米爾太太、達米斯、瑪麗亞娜、桃麗娜。
綜合論述題：
分析答爾丟夫的形象及其社會意義。
偽善的沒落貴族，職業(yè)宗教騙子。
1表里不一：表面上虔誠教士“把世界看成糞土一般”，實際上是貪圖享樂的酒肉之徒。
如： “一頓飯吃兩只竹雞、半只羊腿、一離開飯桌就睡覺”;看到桃麗娜袒胸露背是竟扭過臉去，掏出手帕，要她把胸脯遮起來。然而，他一邊答應做奧爾貢的女婿，一邊又向奧爾貢的妻子求婚;當奧爾貢送他一點錢時，他總是說“太多了，一半已經(jīng)太多”;當奧爾貢把全部家產(chǎn)贈給時，他沒說半個“多”字。
2進一步揭露答爾丟夫偽裝虔誠的罪惡用心在于貪財好色。
如：一看見歐米耳太太就垂涎欲滴，“要拔去上帝這樣一個障礙”。當他的罪行面臨敗露時，他偽裝深受委屈而不予計較，致使奧爾貢盛怒之下將兒子趕出家門，并立下字據(jù)，把全部家產(chǎn)贈給答爾丟夫。至此，偽君子的罪惡用心已昭然若揭。
3再進一步揭露了答爾丟夫偽善的危害使人家破人亡。
如：把奧爾貢一家趕出大門，還到宮廷告發(fā)奧爾貢私藏政治犯的秘密文件，想置人于死地。并聲稱：“現(xiàn)在王爺?shù)睦媸俏业念^等重要責任?！眰紊频纳鐣杏诉@類偽善的人。
社會意義：體現(xiàn)了強烈的反封建反教會的民主傾向。答爾丟夫成了“偽善者”的同義語，是個不朽的藝術典型。
分析《偽君子》的藝術成就。
1遵循了古典主義的“三一律”原則。
情節(jié)單純集中：都是表現(xiàn)答爾丟夫的虛偽與欺騙;時間：24小時之內(nèi);地點：奧爾貢家里，而且只有一個布景，就是奧爾貢的客廳。
2全劇結構嚴整緊湊。
主要人物到第三幕才出場，通過開幕人物的議論，暗示了他的作為、欺騙、影響和權威。答爾丟夫第一次被達米斯揭露未被趕出反敗為榮，第二次桃麗娜采用桌下計，又未能走他。一波三折，最后在大家抱頭痛哭時出人意料的被抓走。(體現(xiàn)古典主義戲劇歌頌王權。)
3喜劇還有機綜合了多種戲劇因素。
民間鬧?。捍蚨?、隔墻偷聽、桌下計。
風俗喜劇：奧爾貢的專橫，達米斯的反抗和被趕出家門。
悲?。簬缀跫覕∪送觥?/P>
這些使作品即有滑稽戲謔的的情趣又扣人心弦。
4人物語言高度個性化。
答爾丟夫：語言矯揉造作，長篇大論的玩弄教義，符合他偽善的性格。
桃麗娜：犀利、明快、生動的語言顯示她爽朗的性格和來自民間的智慧。
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