2013年自考中國現(xiàn)代文學(xué)史筆記第十一章（1）

更新時間：2013-07-16 09:05:15 來源：|0

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　　第十一章1937～1949年的文學(xué)創(chuàng)作(一)

　　分析艾青詩作的獨(dú)特風(fēng)格

　　1、對多災(zāi)多難的祖國、民族、土地、人民尤其是農(nóng)村勞動人民的愛，感情深沉;前期的詩帶有“憂郁”的感情色彩。《大堰河――我的保姆》，詩篇抒發(fā)了對乳母大堰河的深厚真摯的愛，以鋪陳手法，塑造和贊頌了這一農(nóng)村婦女勤勞善良的動人形象，對造成她一家悲慘命運(yùn)的“不公道世界”發(fā)出“咒語”。憂郁的色彩源于對災(zāi)難深重的祖國和人民的深情，增加了詩歌的動人力量。

　　2、對光明的熱烈向往、追求和火一般燃燒的熱情。

　　3、鮮明深刻的意象和濃郁的詩情，想象豐富，比喻新穎，有色調(diào)，有光彩，詩中有畫，革命現(xiàn)實(shí)主義融進(jìn)了象征主義、浪漫主義藝術(shù)技巧。《手推車》以手推車為中心意象;詩在色調(diào)、光彩、線條與音響的調(diào)配上十分成功。《我愛這土地》中，詩人運(yùn)用了象征、暗示、移情等手法。

　　4、以散文式的詩句自由抒寫的自由體形式。不注重詩的外在節(jié)律，常用排比、反復(fù)等手法表達(dá)強(qiáng)烈的感情。

　　分析《上海屋檐下》的思想內(nèi)容及藝術(shù)特色

　　夏衍的三幕話劇《上海屋檐下》，標(biāo)志著作者的劇作題材已從歷史轉(zhuǎn)向現(xiàn)實(shí)，并自覺地運(yùn)用嚴(yán)謹(jǐn)?shù)默F(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作方法進(jìn)行創(chuàng)作。

　　思想上：

　　1、《上海屋檐下》描寫的是一群立人檐下的小市民和窮苦知識分子的生活。

　　趙振宇安貧樂命;報販“李陵碑”成天酗酒解愁;施小寶淪落風(fēng)塵;林志成時時擔(dān)心丟失飯碗，提心吊膽度日;黃家楣，失業(yè)在家，生活無著。劇本通過這一幢石庫門里的五戶人家的不同遭遇和命運(yùn)的描寫，反映出一群善良的人們的不幸生活，生動地展現(xiàn)了那種另人窒息的時代氣氛。主線是二房東林志成、楊彩玉一家的故事?？飶?fù)出獄與好友林志成和妻子楊彩玉重逢時，他們都陷入了一種極度難堪的痛苦之中。這是一個由黑暗社會造成的家庭悲劇。

　　《上海屋檐下》通過對這些人物不幸命運(yùn)的描寫，對黑暗勢力和國民黨反動統(tǒng)治發(fā)出了強(qiáng)烈的控訴。

　　2、作者還把劇情發(fā)生的時間精心安排在一個郁悶的黃梅時節(jié)。象征著抗戰(zhàn)前夕的政治氣候，反映出小人物的苦悶、悲哀和失望，更顯示了革命風(fēng)暴的即將到來。

　　藝術(shù)上：

　　1、注意了人物性格的刻畫和內(nèi)心活動。如楊彩玉見到匡復(fù)后既要跟他走又難舍林志成的內(nèi)心矛盾。

　　2、劇本結(jié)構(gòu)也很有特點(diǎn)，利用石庫門房子結(jié)構(gòu)和上海下層人民居住條件差的特點(diǎn)，將五戶人家用一個場景，在同一舞臺空間同時展開。依靠各線索穿插交替的手法。線索多，但有主有從，林、楊、匡三人是結(jié)構(gòu)主線，其它是副線，做到繁而不亂。

　　3、語言洗練簡潔，富有個性特征，如趙振宇的樂天安貧，好發(fā)議論。

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