2013年自考中國古代文學(xué)史復(fù)習(xí):簡答(十二)


111、關(guān)漢卿《謝天香》的劇情。
寫謝天香與柳永熱戀、離別、成婚的故事。謝天香是位會吟詩,能吹彈的官妓,把希望寄托在柳永身上,期待他考得官后自己做個(gè)“夫人縣君”。后被柳永舊時(shí)朋友錢大尹娶為妾,軟弱好欺,早把柳永忘到腦后,可仍得不到錢大尹的愛,陷于“有名無實(shí)”的痛苦中。直到高中狀元的柳永回來,才知是一場誤會,錢大尹收她入府是怕她在外面“迎新送舊”。反映妓女在改變非人地位過程中的艱難,探索妓女獲得愛情的道路
112、關(guān)漢卿《金線池》的劇情。
杜蕊娘是個(gè)能識文斷字而善歌舞的官妓,較早意識到自己的悲劇命運(yùn),愿與寒儒秀才韓輔臣永結(jié)百年之好,卻遭到貪財(cái)好利的鴇母的反對和破壞,然而有情人終成眷屬。但只是作者一種良好的愿望而已。
113、關(guān)漢卿《竇娥冤》悲劇性
1)《竇娥冤》是元雜劇中最著名的悲劇作品。劇情與“東海孝婦”頗像。2)但劇本所反映的具體故事內(nèi)容和人物遭遇,是以元代貪官污吏徇私枉法、制造冤假錯(cuò)案的社會現(xiàn)實(shí)為根據(jù)的,屬于社會公案劇。3)這是一出描寫好人蒙冤受難的苦情戲,所以比寫風(fēng)月女子的戲更能贏得人們的同情,趴有催人淚下的悲劇效果。
114、《倩女幽魂》的藝術(shù)感染力:
離魂是劇中主要情節(jié)。將倩女的軀體與靈魂分開后,一方面可以細(xì)致真切地表現(xiàn)她魂魄無拘無束時(shí)的大膽與執(zhí)著,寫出其不愿受封建道德倫理束縛而追求婚姻的真性情;另一方面則可以通過病體所受的折磨反映現(xiàn)實(shí)中多情女子相戀的痛苦。這樣就把當(dāng)時(shí)閨閣佳人渴望戀愛自由的心理,以及忍受禮教禁錮的現(xiàn)實(shí)壓抑感,惟妙惟肖地表現(xiàn)了出來,具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
115、《王粲登樓》的劇情內(nèi)容:
劇作寫王粲懷才不遇的遭遇,客寄他鄉(xiāng),重陽節(jié)登高賦詩。鄭光祖在劇中注入了自己在現(xiàn)實(shí)生活中的諸多感受,表現(xiàn)了窮愁潦倒而不愿久劇人下的知識分子的困苦與孤傲,寫王粲,實(shí)際上是寫他自己。以他的生平和作品為題材,鄭光祖作了很多創(chuàng)作性的發(fā),著重寫他學(xué)成滿腹文章,有高才,只是胸襟驕傲,不會阿諛奉承,故每被人輕慢。
116、《七里灘》的隱逸情調(diào)
將在朝為宮,祝福不常與歸隱悠然自然作了對比,流露出避世遠(yuǎn)禍的思想。反映出作者對隱居生活的向往,也表現(xiàn)作者歷經(jīng)政治迫害后對政治黑暗的憤慨。
117、《東堂老》的劇情內(nèi)容:
寫從東平到揚(yáng)州定居的商人李茂卿幫助,教誨好友兒子揚(yáng)州奴的故事,揚(yáng)州奴是富商之子,父死后終日飲酒尋歡,將家財(cái)揮霍殆盡,淪為乞丐,后經(jīng)東堂老的教悔而痛改前非,重振家業(yè).劇中的東堂老是一個(gè)棄儒經(jīng)商仍有君子之風(fēng)的商人,他不諱言追求金錢。贊美儒者的思想人格,大力宣揚(yáng)子孝、弟悌和母慈等傳統(tǒng)的倫理道德。帶有濃厚的說教氣息。
118、周德清(中原音韻)的歷史地位
答:主要是一部研究當(dāng)時(shí)漢語音韻的著作,在中國語音學(xué)史上具有劃時(shí)代意文,同時(shí)兼有曲韻.曲論,曲譜,曲選四種作用,也是古代曲學(xué)的開山之作.不僅對當(dāng)時(shí)的元雜劇創(chuàng)作具有指導(dǎo)意文,對后世的曲學(xué)理論和戲曲創(chuàng)作也有深選的影響.
119、白樸散曲作品的藝術(shù)風(fēng)格。
白樸散曲內(nèi)容有三類:嘆世、寫景、戀情。
(1)嘆世之作,表達(dá)對現(xiàn)實(shí)功名的否定,放曠中寓含著悲憤。寫得率真。
(2)寫景之作,清麗淡雅。
(3)戀情之作,表現(xiàn)很直白,帶有俚曲風(fēng)格。
120、關(guān)漢卿散曲作品的本色風(fēng)格。
(本色:語言直樸自然。)
(1)一部分抒寫人生情懷,具有民間曲詞那種辛辣恣肆和詼諧滑稽的風(fēng)格。
(2)大部分散曲寫那男女情愛,寫得大膽、直露,不避俚俗,帶有較濃的市井情趣。
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