2014年國家公務員申論熱點:報告文學需要＂熱心冷手＂
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胡喬木說：“憤怒出詩人，但不出歷史學家?！蔽姨子靡幌拢簯嵟鲈娙?，但不出優(yōu)秀的報告文學作家。從事報告文學寫作，尤其是重大歷史題材的報告文學寫作，應該做到“熱心冷手”，對主題投入激情，寫作中卻要保持冷靜和理性。這與其說是情感和理智的一分為二，不如說是寫什么和怎么寫的合二為一。
重大歷史題材的報告文學寫作，需要處理的對象不是別的，是歷史。面對歷史，我們或壯懷激烈仰天長嘆，或引吭高歌擊掌叫絕，或怒發(fā)沖冠拍案而起，或俯首沉思一聲嘆息，無所不可。這是人的激情的一面，也是創(chuàng)作的靈感源泉和內心沖動。但是當我們被激情擊中，選擇了寫作，并且選擇了報告文學創(chuàng)作的時候，這種激情就需要被“冷處理”，需要注入冷靜和理性的“調和劑”。或者如同疏導渠道一樣，給激情一個合理的、可控的因而可預期的表達方式。這一熱一冷是很多藝術門類創(chuàng)作的共同途徑，但對報告文學創(chuàng)作來說尤其如此。
首先是對歷史的冷靜。報告歷史，需要善待歷史，對歷史負責。歷史是有局限性的，任何一個歷史人物也都有局限性。甚至，作為寫作者的我們也身在局限之中。沒有一個歷史人物能夠超越時代，超越歷史，從而超越自身的歷史使命。作為歷史的后來人和觀察者，我們需要建立一個歷史和文化的坐標系，一個實事求是的坐標系――縱橫的而不是單一片面的，整體的而不是斷章取義的，聯(lián)系的而不是割裂歪曲的，發(fā)展的而不是孤立靜止的，既不要忘了歷史的“背景”，也不要當“事后諸葛”和“馬后炮”。
其次是對主題的冷靜。報告文學無論是追溯歷史還是記錄現(xiàn)實，其根本目的就是傳承民族的精神和文化。既是寫重大歷史題材，就應當寫歷史中最有價值的那部分。什么才是歷史中最有價值的那部分呢?我認為，就是推動歷史進步并有利于民族、國家和人民的根本利益的那部分歷史，就是歷史發(fā)展的主題和主線、主流和本質。因此，重大歷史題材報告文學的寫作，在無限接近歷史真實和有限挖掘歷史事實(真相)之間，必須追求歷史價值的最大化;在真實和真相、主體和主題、事實與史實之間，必須以正確的立場和價值觀，去思考，去選擇，去有所揚棄，而不是當歷史的“狗仔隊”炒作八卦，把歷史變成噱頭，寫歷史的花邊新聞。
再次是對寫作的冷靜?；氐綒v史現(xiàn)場，是因為歷史并不是我們想象中的歷史，就像任何歷史事件都有其必然性和偶然性一樣，我們考察歷史既不能只戴顯微鏡去“放大”偶然性，也不能只戴老花鏡去“模糊”必然性。必須在堅持歷史現(xiàn)場細化的同時，還要堅持可信的現(xiàn)代解讀，從個體的記憶和公共輿論中聆聽那些被歷史煙云所湮滅的聲音，感受悲感交集的歷史表情，省察波瀾壯闊的人物命運，繼承和弘揚民族革命的精神之光。理想的報告文學，既有文學的結構，也有歷史的態(tài)度，還要有學術的眼光。從事重大歷史題材報告文學寫作的作家，不是新聞記者，也不是小說家，更不是觀眾。以寫作的方式介入歷史，我們就不僅僅是一個旁觀者，而必須具備戰(zhàn)略的眼光、理性的思考、理論的勇氣，凌云健筆意縱橫，才能從外部枝節(jié)看到內部核心、從現(xiàn)象看到本質、從有限看到無限，從而準確地把握作品所涉及的歷史、現(xiàn)實和人物，寫出真正有分量的重大歷史題材報告文學作品。
歌德說：有限制才有自由。如果說報告文學構思之初的激情是自由的化身的話，那么其創(chuàng)作過程中的冷靜，未嘗不是一種有限制的自由，并且通過限制，給報告文學提供更多豐富蘊藉的可能。而后者，才是更經得起時間檢驗的自由。
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